Stalker

去年我參加火烤大賽之後，對撰寫火烤就大概有點概念，在不紅火烤擔任段子教練時就統整了一下寫火烤的想法。 寫火烤和寫段子的手法很像，都是先setup再punch來產生笑點。但是火烤的punch還需要往對手的罵點攻擊。所以一句好的火烤文本會同時有「好笑」和「攻擊對手」的效果。 火烤系列第一篇來介紹「尋找罵點」 罵點就是演員們可以被嘲笑的缺憾或特色。 演員們可能彼此很熟，知道彼此很多可以罵的糗事，但是觀眾可能不了解演員。如果大家寫的罵點屬於內梗，觀眾就會一頭霧水。 因此我建議罵點從「最外顯的缺憾或特色」下手，例如: 外表，像是火烤呱吉時眾人火烤壯壯，就攻擊他像流浪漢。 行為，像是我在火烤大賽烤三木，就攻擊他是住在台灣的日本人，例句:「三木的老婆孩子都在日本，孩子的爸爸現在也在日本」 名字，像是我在火烤大賽烤來福，就攻擊他名字像狗，例句:「大家都以為來福是這次火烤唯一的小孩，錯!來福是狗」 「最外顯的缺憾或特色」的好處是不太需要太多文字做setup，演員只要一站出來，他的人設就自動做好setup了，所以火烤句子可以非常精簡、笑點密度高。 如果沒有外顯的缺憾或特色，就需要多研究對手來尋找特色，用文字setup先描述對手的特色，再進行攻擊。例如: 我在火烤大賽事前準備，研究到阿秋信回教，就要多花篇幅來建立他的背景，讓觀眾也知道他信回教，最後攻擊宗教，例句:「作火烤非常困難，連外勞穆斯林也要找來參賽…阿秋很少講脫口秀，但是他很樂於參加火烤，因為穆斯林就喜歡看到東西燒起來」 最後講一下「無效罵點」 無效罵點就是沒有說服力、讓觀眾覺得「你憑什麼這樣罵別人」的罵點。例如: 如果黑黑罵別人講話口齒不清，這就沒有說服力，因為開罵的人本身講話就大舌頭。 所以在思考罵點的時候，也建議要衡量一下使用的罵點是否有說服力。如果說服力不夠，會在下一篇討論如何克服。

這篇非常的主觀，這篇是以我對喜劇的理解，來把適合作喜劇的人設分成A-D級，A級是最容易產生喜感的人設，D級則為最難吸引觀眾的人設。 A級:帶有缺憾的人設 在喜劇的世界裡，自帶缺憾是最棒的人設，缺憾可以是外在方面，例如矮、胖、醜；可以是內在和人格特質，例如變態、冷血、傻氣、暴怒；也可以是行為或遭遇，例如講話大舌頭、被車撞、親友過世。 這是因為所有人類都不完美、都有缺憾，所以當有缺憾的人上台自然展現自己的缺憾時，觀眾會覺得這傢伙並不是高高在上耶，他跟我一樣都是有血有肉有缺憾，於是親切感就會油然而生，觀眾就會想親近表演者。 另一方面，缺憾都非常適合寫成段子。當表演者把自身缺憾寫成適當的段子時，觀眾會進一步長出優越感，認為自己比表演者高一階和幸福，於是觀眾的心情會放鬆，就更容易長出笑聲。 比如說喜劇電影的主角大都是帶有缺憾的人，外表不強求要帥或美。例如: 傑克布萊克，自帶矮胖的外型。 亞當山德勒，自帶傻氣。 班史提勒，在電影裡都演很衰或壓抑的人。 死侍裡的萊恩雷諾斯，自帶傷殘外表和嘴賤。 或是許多脫口秀大神也會強調和運用自己的缺憾。例如: Kevin Hart，自帶矮子身高，段子也常說自己矮。 Louis CK，段子會講到自己的性騷擾醜聞。 Jimmy Carr，善用自己尖酸刻薄的個性，成為地獄梗的一方之霸。 個人認為，當脫口秀大神們坦承自己缺憾的一面時，就是他們最引人入勝的地方。在那一刻，天神下凡，讓觀眾知道其實他們也只是凡人。 B級:乾淨亮麗的人設 在一般的價值觀裡，乾淨亮麗的人設(例如帥、美、善良、正直)都是很棒且讓人喜歡的特質，可是在喜劇的世界裡，這些是難以用來讓人發笑的特質，因為美麗對人造成的效果僅只是好看、引人注目、討人喜愛甚至會產生一點距離感，但要產生真正的笑意則必須仰賴醜惡的缺憾。 所以具有乾淨亮麗的人設、外表亮眼的的喜劇仔，會在人格和行為上刻意安排缺憾。以喜劇片為例: 星際異攻隊的主角星爵(克里斯普瑞特)，外表好看但戲中個性中二白爛。 六人行的瑞秋(珍妮佛安妮斯頓)，美不勝收但戲中個性是有購物狂的嬌嫩大小姐。 電影版銀魂的神樂(橋本環奈)，千年一遇美少女但在戲中大方賣醜挖鼻孔(如圖)。 或是美國的地獄梗大神Antony Jeslnik，外表高大英俊，但他的舞台人格是冷血殺人魔風格。 個人認為具有乾淨亮麗的人設、外表亮眼的的喜劇仔，如果能在人格和行為上刻意安...

之前在脫口秀能力表一文有提到「人設」這項能力。人設就是表演者在台上展現的人物形象；更具體得說，我認為人設就是表演者在台上呈現出的有形資訊和無形資訊的總和。 有形資訊：表演者在台上時，可以讓觀眾的眼睛耳朵明確感受到的事物，例如：表演者的樣貌、身材、服裝、言行、動作、聲音等等。這些有形的資訊會立刻讓觀眾對表演者的個性、特質產生印象；舉例來說，日本動漫就把有形資訊處理的淋漓盡致，像是漫畫一拳超人的吹雪(如圖)，從有形資訊就感覺得到這是個精明幹練、菁英、女強人風格的角色。 無形資訊：表演者在台上時所提供的隱形資訊，觀眾只能憑感覺去體會，例如：表演者的氣場、態度、情感、精神、能量等等。 脫口秀仔在表演段子時，須考量自己的段子和人設是否契合。如果人設和笑話走向契合，就會效果加倍；如果人設和笑話走向有落差，效果就會大減。舉例來說，美國脫口秀演員凱文哈特最著名的人設就是矮(他身高163公分，對於美國黑人而言，這身高跟殘障沒兩樣)，所以他講自嘲身高的笑話就非常強大、效果卓越；反之，如果今天是個身高190公分的演員自嘲自己是矮子，那聽起來一定有夠假掰、讓人出戲。 基本上地球上的每個人都有自己獨一無二的人設，而且人設是可以適度調整的。所以我在規劃自己的表演人設和段子該如何搭配時，會考慮以下三點： 1.發掘自己獨有的特質 也就是用自己主觀的角度來發掘自己的有形資訊和無形資訊。舉例來說，我的有形資訊是胖、大胸部、中年熟女等等。無形資訊是有親和力、包容、自卑、有氣勢、凶悍。 2.了解自己在他人眼中的形象 由於自己主觀的角度往往不夠公正客觀(比方說過度自卑的人常會覺得自己很醜，但實際上可能沒那麼糟)，所以也需要詢問他人，看看自己在別人眼中有怎樣的特質，免得自我評估錯誤。 3.思考自己的段子適合怎樣的人設。 我在寫完段子之後，會去設想該段子要配合哪些特質，才能讓段子發揮最強效果。舉例來說，我最常講的兩種段子是黃色笑話和地獄梗，以下是我針對這兩種段子的人設規劃概念： a.黃色笑話。我覺得黃色笑話本身就很容易讓觀眾下意識產生排斥感，所以在講述時要配合包容感、親切感，讓黃色題材的外面包裹一層柔和的糖衣，才會讓觀眾容易聽下去。所以我講黃色笑話時的人設，會穿大奶衣來強化有形資訊的大胸部，以及讓氣場和態度變得包容親近，來強化無形資訊的親和力和包容感；順便一題，我把黃色笑話專屬人設命名為白石媽媽。 b.地獄梗。...

之前寫了十幾篇如何寫笑話的教學文，有點榨不出東西了，所以來寫一點如何表演。舞台表演是一大堆技巧的綜合體，我自己也只會一些皮毛，但就拋磚引玉吧。 今天講的表演技巧是「能量」，能量聽起來很玄，但核心概念就是「讓觀眾感受到你在對他說話」。 這邊舉一個即興表演的遊戲”Zip Zap Zop”來當例子，在進行這遊戲時，玩家可以真實感受到所謂的能量。首先，進行遊戲時需要至少3人。遊戲進行過程如下: 1. 發起者要在其他玩家裡，挑選任何一位做為目標，然後看著目標拍手、伸手並說”Zip” 2. 被挑選的人就變成下一位發起者，然後要在其他玩家裡，再次挑選任何一位做為目標，然後看著目標拍手、伸手並說”Zap” 3. 被挑選的人就變成下一位發起者，然後要在其他玩家裡，再次挑選任何一位做為目標，然後看著目標拍手、伸手並說”Zop”。然後再回到步驟1，以此類推。 在玩這遊戲時，如果我不是目標，那我在看著發起者傳達聲音和目光給其他目標的時候，我會覺得什麼事都沒發生。可是一旦我成為目標，並接收到發起者的目光、動作和聲音時，我會確實意識到「發起者正在對我講話」，而且感覺到發起者身上有一股氣場朝我灑過來，這種感受就是能量。 如果把能量應用在脫口秀上，可以讓觀眾感受到「表演者正在對我講話」，並且體會到表演者的氣場，觀眾就會更加投入到表演裡。 放出能量的方法，說穿了也非常簡單 1.「看著觀眾講話」，目光自然會讓表演者和觀眾之間產生能量的連接線。 2.「掃射目光」也就是盡量看向每個觀眾。如果場地是左右較寬的類型，需要讓目光左右掃射，讓左右兩側的觀眾都感受到表演者的目光；如果場地是縱深較深的類型，則看向最後一排觀眾，這樣由前到後的觀眾都會感覺到表演者的目光。 做到以上兩點，表演就會自然有能量。另外，強化能量的方法也是非常簡單，就是表演者心中要真誠得懷著「我超級想把我的段子講給大家聽!」的想法，這種想法自然會融入到氣勢裡，然後轉變成充沛的能量，表演者就可以配合目光把豐富的能量灌到觀眾的心裡了。

先前介紹很多寫笑話的技巧，現在要介紹「喜劇審美觀」，喜劇審美觀就是判斷笑話是否好笑的審視力。如果脫口秀仔的喜劇審美觀的標準和觀眾一致，那就很棒，觀眾會愛你的笑話。反之，如果喜劇審美觀的標準和觀眾不一致，那就麻煩了，觀眾聽了你的笑話會當機。 我認為要具備有效的喜劇審美觀，最重要的是以下兩點： 1. 要能分辨文本的setup和punch 簡單的說，自己要能看出自己的文本結構，是否符合笑的基礎原理setup & punch。我個人經驗裡，文本結構符合基礎原理setup & punch的話，笑話基本就已經立於不敗之地，只要能確實用表演技巧將笑話呈現出來，就一定會中。 2. 要大量觀看各種喜劇影片和現場表演 如果今天有個廚師要開義大利麵店，但他沒有積極去各家麵店品嚐各種麵食，那他煮的麵一定不好吃。喜劇世界也是一樣道理，如果脫口秀仔想寫笑話，但是沒有大量閱聽國內外各家強者的作品、沒有跑現場用肉體感受高手在台上展現的才華、氣場、表演技巧和各種setup & punch手法，那這個脫口秀仔就無法讓自己的喜劇審美觀昇華到高手的視野，也無法用更高階更縝密的角度來審視自己的笑話，這樣他製作出來的笑話的強度和廣度，肯定會出問題。 我自己去年買票看了25場售票演出，每週也一定會去open mic自己練講或看別人講，Netflix上有我喜歡的大咖釋出脫口秀專場影片也必看。自己實際實行過大量閱聽之後，判斷笑話好壞的眼光真的會變準確，而且多看喜劇表演，心情也會變好。建議想磨練喜劇審美觀的朋友們也一起來多看表演喔。 另外，由於每個觀眾對於喜劇的愛好不同，所以難免會遇到自己的喜劇審美觀已經認同某些笑話，但是該些笑話仍然不受特定觀眾喜愛(例如地獄梗肯定不會被正義魔人接納)。遇到這種情況時，建議找較資深的喜劇前輩或同伴幫忙檢視笑話，因為這些人檢視笑話的眼光絕對公道，不會在乎仁義道德口味輕重風格愛好，只在乎好不好笑囉。

笑話的基礎構造就是 setup 和 punch ，前十三回講的都是自己寫文本來製作 setup 和 punch ，這一回要介紹如何利用現場資訊來製作 setup 或 punch 。 首先要說明，通常在小劇場表演脫口秀或 open mic 時，大都是由一個主持人和多個脫口秀演員輪流上場演出。所以觀眾通常會依序看到這樣的演出： 主持人開場介紹 演員 A 表演 a 段子 主持人串場 演員 B 表演 b 段子 主持人串場 演員 C 表演 c 段子 …. 以此類推 所以在演員 C 上場之前，現場的觀眾都會接收到演員 A 、 B 表演的 a 、 b 段子。這時候，如果演員 C 能仔細觀察前面演員 A 、 B 的 a 、 b 段子內容，並且把 a 或 b 段子內容，適當的調整並加入至自己的表演內容裡，就會產生非常好的臨場感和 call back 的效果。 舉個例子，台灣的脫口秀演員微笑丹尼，曾經表演過一個關於家庭糾紛的段子(如以下影片)，裡面的其中一個 punch 是丹尼的媽媽罵：「你不關心這個家！」。 同場表演的壓軸脫口秀演員 Q 毛，在表演他被老婆要求打掃家裡時，就臨場加入： 我老婆給我三個選項：「你今天要打掃廚房、還是廁所，還是你不關心這個家！」(如以下影片) 在 Q 毛的段子裡， Q 毛使用三一律來製作 punch( 何謂三一律，請看如何寫笑話第十一回 ) ，讓第三個資訊出現意料之外的內容 ( 你不關心這個家 ) 。而且當觀眾聽到 Q 毛講出「你不關心這個家！」時，觀眾腦中就會自動想起前面丹尼表演的內容，所以會引爆強烈的笑果，我在現場看的感覺也是笑翻。這種善加利用前面演員段子的作法，只需要仔細觀察他人並調整到符合自己段子內容，就能成功發動了，大家不妨試試看喔。 下回待續...

我覺得如果把脫口秀仔的綜合能力拆開來分析，可以分成以下四大類能力 :  文本、表演技巧、人設、互動。以下逐一解釋每種能力的細節。 ★文本 :  就是寫笑話的能力，可以再細分為    邏輯 :  處理 setup & punch    文筆 :  把笑話寫的簡明、清楚，和連結 setup & punch 路線    觀點 :  表達自己對事物的看法    讀本 :  閱讀 setup & punch 結構    題材 :  挑選觀眾有興趣的題材的能力，以及把平淡或危險的題材處理的有趣且容易被吸收    修改 :  修改壞掉的笑話，或是在演出時臨時調整笑話    組織 :  組合段子拼出大主題，或是調動段子讓各段之間互相支援 ★表演技巧 :  就是在台上表演笑話的能力，可以再細分為    肢體 :  控制臉部、軀幹和四肢的動作，並運用肢體演繹    聲音 :  控制講話的速度、高低起伏、咬字清晰、腔調、聲音表情    情緒 :  控制當下要展現出來的情緒    能量 :  心懷「想傳達段子給觀眾」的意識，抱持熱情將段子傳達出去    眼神 :  控制視線穩定看著觀眾    節奏 :  控制發動段子的時間點，具體來說就是等笑、空拍等技巧    狀態 :  在表演前培養自己身心狀態飽滿到可以上台大幹一場    心態 :  懷抱無所求且和觀眾同樂的心，以及觀眾冷淡時也能扛住壓力繼續穩定演出的堅強心態 ★人設 :  就是在台上展現表演者是怎樣的人的能力，可以再細分為    了解自己 :  發掘自己獨有的特質    建立背景 :...